蓄音器で遊ぼう

ニッパー君と風呂敷。

ビクターの音響製品には今でもニッパー君が付いていました。
しかも陶器製で、記憶の形より滑らかになっているような気がします。

本当はニッパー君が耳を傾けているラッパ型蓄音器の模型も一緒に欲しいのですが、残念ながらまだ目にしたことはありません。
陶器では加工が難しいのか、それともそこまでする必要がないのか、分かりませんが、どうせなら対で作って貰いたいものです。



最初に買って貰ったステレオがビクターの製品で、それがニッパー君との最初の出会いでした。
家の近くの電気屋さんはビクターの特約店でもあったのか、気が付くといくつかのニッパー君が並んでいました。

でも、定かでないのですが、７０年代に入ってからニッパー君がいわゆるソフビ製になったことがあり、ガッカリしたのです。

ま、特別にコレクターではないので、大切にもしなかったのでいつしか忘れてしまったのですが、・・・

でも、蓄音器で遊んでいると、ニッパー君が時々顔を見せてくれるのです。

それは鉄針のケースであったり、レコードブラシであったりと、音響製品関連グッズなのですが、

思いがけない物に当たる事もあるのです。

ニッパー君の風呂敷です。


たった一つだけＨＭＶのマークが付いています。

ヴィトンなどブランド品がトレードマークを全面に配置するデザイン感覚ではないところが、日本らしさを感じます。

１９６０年の第十一回放送教育研究会全国大会の協賛グッズとして日本ビクター株式会社が三越で誂えた物だと分かりました。

正絹にプリントですが、半世紀経ってもまだまだしっかりと現役の風情です。

１９６０年はまだかろうじてＳＰ盤が制作されていて、レコード屋さんにはしっかりとＳＰ盤の棚があったとラジオの先輩は言います。

特に踊り関係で、練習や発表会に蓄音器は必須の物で、ＬＰ・ＥＰなどのステレオとは別な世界が出来ていたそうです。




それだけのことなのですが、風呂敷というのが、・・・何とも楽しくなってしまいます。

今度のＳＰ盤鑑賞会には、この風呂敷にＳＰ盤を包んで、・・・

少しは粋になるでしょうか、・・・

意外に効果、・・・

まだまだ蓄音器で遊んでいます。

そうは言ってもＳＰ盤のコンデションや曲名を確認するためには簡単なプレーヤーを使っているのですが、付いている針がＬＰを基本にしているためにＳＰ盤の底をトレースして針音が大きくなって気分が良いモノではありません。

そこで、確認のために蓄音器を廻すのですが、・・・

ＳＰ盤の中には、音溝がしっかりしているのに、盤表面が擦れによる細かい傷で白っちゃけている物が少なくないのです。

見た目の気分が良くないので、シリコン系やオイル系など色々と傷消しを試したのですが、・・・

これまでは家具などの表面潤滑剤が手軽で盤に影響もないので、使っていたのですが、ほんの少しでも付ける量が多いと紙袋に染みを作ったり手にベタ付く感じが気になっていました。

そんなことについて、新発見がありました。
ＳＰ盤を整理していて、気が付きました。

いぼた蝋を洗うために灯油を使って、それを拭き取った後のテッシュで、傷盤を拭くときれいになるのです。蝋を擦り込んだ後の白っちゃけた感じはありません。

傷盤（音溝はしっかりしていて出力もあります）




拭いた後（音的には変わりませんが）



時間が経っても、黒々とした艶はそのままで、手にベタ付くこともありませんでした。

なかなかの効果です。

どうやら、たまたまの偶然なのか灯油と蝋の配合が絶妙らしく、実に具合が良いのです。

一気に気になっていた傷盤を拭いてしまいました。
その傷のために、お気に入りの棚に入れなかったＳＰ盤が、きちんと収まりました。

良い状態のＳＰ盤を探すのも楽しみですが、たとへ傷盤であっても慈しむ気持ちで扱えば、・・・むふふ。です。




音溝まで駄目なやつが、化粧されて出てこないことを祈るばかりですが、・・・

いぼた蝋の効果。

未整理のＳＰ盤の中に、ちょっと変わったレーベルの盤が出てきました。


薄くかぶっていた埃を払ってよく見ると、本来の色ではなく何かが染み込んだような手触りです。手にベタ付くわけでは無いので、油ではなさそうです。

で、気が付いたのは、サーフェス用の蝋です。どうやらこのＳＰ盤はいぼた蝋を丹念に擦り込みその上に熱をかけて染みこませたようです。水拭きするときれいに水を弾いています。
このＳＰ盤の持ち主だった方が大切に扱っていたのが分かります。

いぼた蝋は、蓄音器好きには必須の持ち物で、時間があればそれを削ってＳＰ盤に擦り込んでいたのです。でも、レーベルの色が変化するほど塗り込める話は聞いたことはありません。
噂では、いぼた蝋を擦り込み、竹針で聴いたＳＰ盤は、その後その組み合わせでしか聴けないなど、功罪あるのですが、（過去ログで、傷以外は灯油で洗えば問題なし）
もう一度、いぼた蝋のミュー係数を計って効果を考えようと思います。

実験は処理と未処理のＳＰ盤を、ＨＭＶ№５Ａで聴き、その時の回転の変化をストロボシートのドットを利用してレーザー探査をしました。


ストロボシートの縞模様にレーザー光を当て、黒と白の反射を６０／ｍｔのスキャン速度のカメラで反射光を計ります。反射している時間が多いほど（回転が遅い）横線が長くなります。


効果を見るだけなので、数字は気にしないつもりですが、比較用にデータ収集はします。

最初は、基準データを取るために、１０グラムの重りを１Ｃｍ角の紙片に乗せて引っ張り、蝋有りと無しの別々なＳＰ盤をそれぞれ計りました。当たり前ですが約１３パーセントほど変化しましたです。もちろん蝋を塗った方が回転は速く回ります。手触りでは蝋有りの方はすべすべしてしています。

次に、鉄針を使って聴いてみます。


三回計測してもほとんど差がありませんでした。
精度の問題かも知れませんが。鉄針の先端ほどの接触面ではミュー係数の差は無いに等しいのかも知れません。（データで読み取れない）

で、問題のＳＰ盤を、
最初は蝋有りの状態で計り、次に蝋成分を灯油で洗い落として計測しました。

驚いた事に、蝋有りの方がミュー係数が大きいデータです。


このデータは、蝋有りの方の水平が長くなっています。つまり回転が遅くなっているわけです。どうやら必要以上の蝋が粘っているようです。針先に蝋が付着するほどではないのですが、

音の出力は蝋無しの方が大きく、またシャリシャリした高域も多く感じられます。
蝋はエジソンの蝋管蓄音器がそうであるように固まってしまうと意外なほど硬度があり、それが音溝になっていることが多いのです。

出力が上がる原因は、固まっていた蝋成分が溶けて、本来の音溝の蛇行が戻る事で音が大きくなっています。

今回の実験で、
どうやら、いぼた蝋のサーフェス効果は、手触りだけの結果になってしまいました。
でも鉄針より接触面が大きい竹針は効果があるのかも知れません。
また竹針の実験を再開しようと思っています。

今回の実験。・・・、果たして役に立ったのでしょうか。

微妙です。

座右名盤集

ＳＰ盤の整理中に手を止めて、聞き入ってしまう物がいくつか出てきます。
この座右名盤集もその一つで、今回は、ピアノのカップリングです。





リスト作曲　パガニーニ練習曲変ホ長調　　ホロヴィッツ
アルベニス作曲　　　　セギディリア　　　　　コルトー

世界的なピアニストが、仲良くカップリングです。
二人とも、演奏録音はかなりの数で、一枚を分け合うほどでは無いのですが、・・・

この座右名盤集はいつ頃の物かはっきりしません。ラジオの先輩が誰かに聞いて、このシリーズの広告が昭和１７年の音楽文化新聞に載っていたと言うことを教えてくれました。

そう言うわけで、それ以降の物でいつ頃まで存続したのかは判りません。

同じビクターの、愛好家協会やフォー・エブリホームシリーズと同じような販売戦略の一つなのでしょうか。

それなりの数を持っているのですが、そのどれもが判りやすい選曲と名演で外れがありません。たぶん旧タイプの録音をまとめてシリーズ化しているのではと思います。

パガニーニの作品や、ホロヴィッツ、コルトーは有名どころだから、なんですが、
作曲者のアルベニスは馴染みがありません。西班牙（スペイン）組曲の漢字表記が印象的なぐらいだったのです。

このＳＰ盤の曲名、セギディリアなんて初めて聞く名前でした。

で、ネットで調べてみると、イサーク・アルベニス（１８６０　１９０９）　スペイン、カンプロドン生まれ。
　
スペイン民族音楽の影響を受けたピアノ音楽の作曲で知られる。
少年時代は世界を股にかけた冒険家であったと言う伝記があるが、どうやらフィクションらしいということです。そうならインディジョーンズが学者だと言うこと以上のおもしろいのだけど、・・・。

曲は、最高に面白いです。

このシリーズの選曲・演奏時間・音楽家の顔揃え、どれをとっても蓄音器向けです。蓄音器を囲んで和む、家庭団らんが目に浮かんで来ます。

白鳥に寄せる幻想

何とかＳＰ盤の整理を始めています。

先日、『蓄音器でＳＰレコードを聴く会』に誘いを受けて、何を持って行こうかと棚を漁ったのが切っ掛けになり、重い腰が上がりました。

約一年間ほうって置いた間に、頂いたりお願いしておいた物がたまっていました。


それを埃っぽい物や割れている物を分け、
ジャズ系とクラシック系を分け、
パッケージのしっかりしている物を分け、
解説書のある物を分け、
オーケストラや器楽・声楽を分け、
好きなプレーヤーを分け、
と結構な時間が掛かるのです。

それが楽しみではあるのですが、十枚持てば約４Ｋｇの重さですから、・・・腰を痛めます。


ま、・・・、一週間ぐらいかけて、のそのそやるつもりですが、・・・


琴の曲は正月に流れてくる、『春の海』ぐらいしか知らなかったのですが、この曲には耳を奪われてしまいました。

何とも言えず心が軽やかになるのです。



箏曲　　白鳥に寄せる幻想　　山川園松 作曲　　

高音　山川園松 　低音　鈴木清寿
第十回文部省芸術祭レコード部門参加作品　　　’５５、１１　　コロンビア

第一楽章と二楽章が上下表裏になっています。上手い具合に時間が配分してあり、音質も最高でＳＰ盤の爛熟期の物です。

文部省の芸術祭は１９４６年から開始しているので十回目は５６年。それに参加する作品ですから、Ｃ　’５５－１１は録音日のようです。

幻想という割には、忙しく感じてしまいます。
弾いて出す音なので仕方が無いのでしょうが。弾き方が沢山あるのを認識しました。

山川園松　やまかわ　えんしょう
1909.(明治42)～　1984.(昭和59)

宮城県出身。本名は山川淳義。1930(昭和5)東京盲学校音楽師範科卒業後、春和会を創立。 '50邦楽コンクールで「即興幻想曲」で作曲部門第１位、文部大臣賞を受賞、その後も活躍が続き、箏曲のみならず日本の文化に大きな足跡を残しました。




この琴の響きは、なぜこんなに明るいのでしょうか、・・・

目から鱗です。

蓄音器でフォーレ、フォーレ。

古くても、しっかりしたアルニコ磁石の小型スピーカーが思いの外良く鳴っているので、つい時間を忘れてしまいます。

中低域が厚くて、それでいて音楽の張りを無くしていない蓄音器の雰囲気そのままです。もちろん現在のHiFiとは違うのですが、音楽に浸るとでも云うのでしょうか妙に安心して楽しんでいます。つまりＢＧＭとして最高のシチュエーションを作っているのです。





で、『集中聴き』しているのは、蓄音器が身近にあったであろうと思える作曲家です。

『レクイエム』 で誰でも知っているフランスの作曲家　ガブリエル・ユルバン・フォーレ　（Gabriel Urbain Fauré, 1845年5月12日 - 1924年11月4日）

蓄音器に合うのは、ヴァイオリンソナタ　１番･２番。
ピアノとヴァイオリンのコンビネーションが、ＳＰ盤録音を前提にしているような中域を多めに使う旋律やフォルテシモとピアニシモを避けたような音で構成されています。クラシック音楽に慣れた耳にはちょっと新鮮な不協和音的なスリリングな演奏が心地良いのです。





窓が曇ってしまうような日でも、何とも温かくなるＢＧＭなのです。

ヴァイオリン、ピエール・アモイヤル（ Pierre Amoyal, 1949年2月8日 ）パリ生まれ、ユダヤ系フランス人。祖父はパリでも有名なパティシエであるらしい。

ピアノ、　アンヌ・ケフェレック（Anne Queffélec, 1948年1月17日 - ）、パリ生まれ
父親は作家のアンリ・ケフェレック。弟も有名な作家です。




ラベルやバルトーク、シベリウスにドビュッシーも範疇に入るでしょうーか、・・・

まだまだ、ＳＰＢＯＸで遊んでいます。

前回のツィーターが実に気分良く鳴っているのですが、やはりツィーター仕様の物に１００Ｈｚ以下の信号を入れるのは、気持ちが落ち着きません。そこでキャパシタを噛ませようとしたのですが、手持ちの物が４０μＦまでしかありません。６ｄｂで切ると約４００Ｈｚ辺りでしょう。ＨＭＶ１６３のホーンがこの辺りなので何とか実用範囲かも知れませんが、・・・




試しに鳴らすと、ちょっと味の薄い感じがします。無極性の電解コンデンサーを使って８０μＦ辺りで切れば２００ＨＺ以下になって、具合が良さそうですが、ツィーターが耐えられるかどうかが心配です。まあ、コーンタイプなのでいけるとは思うのですが、・・・

もう一つは、超小型のフルレンジを探し出しました。




駆け出しには馴染みのないメーカーですが、しっかりしたアルニコ磁石が頼もしい限りです。コーンもパリパリのフィックスドエッジで真空管アンプ全盛期の高能率が見て取れます。イヤフォン端子から繋いでみると、音離れの良いメリハリの利いた音が出て来ました。磁石の大きさが功を奏しているようです。

ＨＭＶ１６３のホーンに付けてみました。狙い道理の音が出て来ました。




でもソプラノの嫌なピークが目立ちます。開口部を少し広げて、リニアフェイズの代わりになるような球形のイコライザーを加えれば何とかなる範囲のような気がします。

それにしても、旧型ウォークマンのイヤフォン端子から繋いだだけで、アンプを必要としないぐらいの音が出るとは驚きです。やはり磁石の威力は絶大です。

過去ログで実験した物より、中低域が厚くなりました。それだけクリアーさが減ったと言えるわけではあるのですが、ポータブルや箱形の蓄音器とは一味も二味も違うフロア型の真骨頂を感じるような気がします。

これでまた、録音したＳＰ盤をらしく聴くことが出来るようになってきました。

ところで現在の楽しみは、フォーレ・ドビュッシー・ラベルなど、蓄音器が全盛の頃の作曲家の作品をらしく聴くことなのです。もちろん当時の録音ではありません。現在の音響技術で作られたＣＤなのですが、それを蓄音器で聴くような雰囲気で味わいたいと思っているのです。フィルムカメラなんかを磨きながら、その世界に浸りたいのです。


と言うわけで、色々また実験と試行錯誤を楽しんでいます。

ＨＭＶ１６３用 ＳＰＢＯＸⅡ

前回に続き、ＳＰＢＯＸの実験です。

取り敢えずツィーターを合板に付けて音の出方を確認します。




比べて見ると、大きな違いはバックの抜け具合が一目瞭然です。ツィーターはウーファーの音圧の影響を避けるために密閉が多いのに、これはわずかですが開いています。単純に空気抜きなのか音的に効果を狙ってなのか解りませんが、単体で考えれば少しでも抜けているのは低音に効果があるはずです。
実際耳につけて聴いてみると結構低い方まで鳴っているのがわかります。

出力はどちらも同じくらいで、普通に聴くにはアンプは無くてもというところですが、ウォークマンはフルボリュームになって、内蔵アンプの歪みが増えてしまう領域なのです。やはり小さなアンプが必要かも知れません。



肝心のホーンを通した音ですが、ハリのある中域が迫って来ます。今までのモノに比べるとちょっと粘りがあるようです。こくがあるとでも言えばいいのでしょうか。意外に低音も感じられます。控えめではあるのですが、ぎゅっと締まった音で、ブアンブアンとした曖昧さがありません。ボンがバンになった感じです。気になっていた「無理を承知で出ています」風な切羽詰まった音は感じられません。

なにより、ツィーターをドライバー代わりに使えると言うことが驚きでした。

この状態でも聴き続けられるのですが、やはりツィーター仕様の部品に低域まで入れるのは気が引けるのです。

と言う事で、次は６ｄｂのフィルターを考えることにします。

過去ログでとった、ＨＭＶ１６３のホーンデータは、３００Ｈｚが－８ｄｂだったので、クロスというかカーブを４５０Ｈｚ辺りで切ろうと思っています。

このユニットは定格が３０００Ｈｚ以上で４５Ｗの入力ですが、低域をカットしないで使うと２Ｗぐらいが良いところでは、・・・と思われるので、４５０Ｈｚ辺りで切れば３０Ｗはいけるのではないかと考えるからです。

するとキャパシタの量は、ユニットが１２Ωなので２９μｆという結構でかいモノになってしまいます。

でも、ウォークマンの出力は最大で２Ｖ．小さなアンプを使っても６Ｖ辺りだと考えれば、無極性の電解コンデンサーを使えるような気もします。

ま、何事実験を楽しむつもりで、トライしてみようと思っています。

復活です。久しぶりに、蓄音器で遊んでいます。

復活しました。

闘病生活に入って約一年ほど経ちました。病が完治したり体調が戻ったりと云うわけでは無いのですが、自宅療養も慣れてきたことだし、持ち前の多趣味気質がぶり返したりと云うわけで、少しずつ趣味に遊ぶ気力が戻ってきたのです。

多くの方に心配して頂いたり、励まされてのことで有り難いことだと感謝しております。

最初に手に付けたのは、ＳＰ盤のデジタル化でした。そうは言っても作業のほとんどは若手にお願いしたので、実際は曲を選んだだけで、若手はそれを一枚一枚プレーヤーに乗せてＣＤに録音するのです。さすがに一回の作業はＣＤで一枚分、ＳＰ盤二十枚ぐらいが限度らしく、まだまだ未処理のＳＰ盤が積み上がっている状況です。

その間に、それを再生するスピーカーボックスを再度研究しておりました。
過去ログで、一応満足出来た物があるのですが、今回は出力の大きさに注目していています。前回は夜中でもＳＰ盤のニュアンスを楽しむために大きな出力は必要なかったのですが、今回はＳＰ盤の再現なので、サウンドボックス並みの圧倒的な出力が欲しいのです。

出力が大きいと言う事は、スピーカーの入力が大きくなければなりません。過去ログで選んだ物は多くが０．５Ｗ以下で夜中に聴くには不満は無いのですが、生のサウンドボックスの圧倒的な音の迸りがありません。


そこで色々と捜していたのですが、口径９ｃｍ以下、フィックスドエッジで２００～８０００Ｈｚのいわゆる安物で２Ｗ以上の入力を持つスピーカーはなかなか有りません。ＰＣ用のスピーカーは口径的にはフィットなのですが、低音を意識してかコンプライアンスの低い物しかありません。しかも重要なのはマグネットがアルニコでなければなりません。いくら安物でも音離れが違うのです。

それで最初にトライした物は、当たり前ですが昔の１インチのドライバーでした。ところがこれは前回も同じなのですが、ＨＭＶ１６３のホーンには合わないのです。音道はストレートな物に合わせて設計しているために、ＨＭＶ１６３の折り曲げの多いホーンはある周波数の干渉と広域減衰が大きく音が刺々しくなってしまうのです。それに重さと大きさも現実的ではありません。持ち物自慢には有効なのですが、どうも気に入りません。

結局それまでの物を使っていたのですが、実に具合の良い物が手に入りました。それは中クラスのスピーカーシステムから外した２Ｗａｙ用のツィーターだったのです。




ソニー製品　１２Ω　４５Ｗ　ツィーター



気に入って使っているモノの三分の二ほどで、サウンドボックスの振動板とほぼ同じぐらいの口径です。

目から鱗とでも云うのでしょうか、高音専用だと思っていたモノが必要な低音を出してくれたのです。パリパリに処理したコーンや余裕のないフィックスドエッジが蓄音器の音に役に立っているのです。試しにスロートに手で押し当てて鳴らしただけでも可能性を感じるのですから、期待は大きいのです。どうやらバックチャンバーの小さも影響しているようで、ツィーター仕様の無駄に空気を動かさないのも効果的のようです。
考えてみると、やはり、ウエスタンタイプのコンプレッションドライバーが的を射ているようですが、・・・

果たしてこのツィーターは一体どんな音がするのでしょうか、・・・

と言う事で、次回は実践編にしてみたいと思っています。

何から手を付ければ良いのやら。

ようやっと、また趣味の世界に遊べるようになってきました。

コメントを付けてくださった皆さん。メールなどを送っていただいた皆さん。
有り難うございました。　どんなに励みになったか、心から感謝いたしております。

でも、戻ってみれば現実的には未整理のＳＰ盤が溜まっています。

多くはクラシックで、1/4ほどがジャズと言ったところなのですが、

アルバムが２８セットと３０ｃｍと２５ｃｍ盤２４枚が埃を被っています。

とりあえず傷の有無の確認とダブっているモノを調べて整理しようと思っているのですが、入院前とは違ってやる気の割りには億劫で、なかなか手が出ていきません。

どっちにしてもやらなきゃいけないことなので、愚痴は今回限りにして頑張ろうと思っている次第です。


なのに、またＳＰ盤をまとめて買ってしまいました。

届くのが楽しみでもあり、面倒でもあり、懲りていません。

また少し、入院します。

今度は血糖値を下げるために、二週間ほど教育入院をすることになりました。

ついでに、諸処の問題を解決するために検査と治療を行い、リセット出来ればと思っております。

前回のブログなどで体調や目や耳などのセンサー的な感覚器系の不調は、血糖値の問題から来ることが多く、特に目に影響が大きいので、早めの対処というわけです。

入院の間は蓄音器を聴くことはままならずと言うことで、ポータブルオーディオを活用するつもりですが、なんだか蓄音器を中心に回っている環境が大幅に変わることでのストレスが心配です。

折角手に入れたＳＰ盤も手つかずのまま入院するのは心残りですが、仕方有りません。


と言うことで、闘病です！。


一ヶ月後に再開予定です。

よろしくです。

可聴範囲が狭まって、・・・

健康診断の結果、それぞれが心配したり納得したりと悲喜こもごもなのは解っているのですが、毎回寂しい思いをするのが聴覚の検査です。

「まあ、生活に支障をきたす訳ではないですが」と前置きされて、可聴範囲が示されます。

とうとう１００００Hzを切ってしまいました。ｄｂは解りませんが周波数だけの検査では４０Hz～８２００Hzと言う結果です。蓄音器並のレンジです。

歳相応ですよと慰めにもならない言葉がだめ押しです。

これまで耳が良いという事がアイデンティティの一つでもあったのです。

仕事上で利用する音楽スタジオ並みの音響機材も自室に揃えました、もっとも自分の好みにあわせて大幅に変更していますが、４０Cmウーファーと2インチドライバーの組み合わせは最強です。
アルテックのA7も試しました。JBL４３４３もそれなりに聴き込みました。タンノイは一週間持ちませんでしたが、たどり着いたのがTADのウーファーとJBL２４４１です。スーパーツイーター用にJBL２４２５も追加したりしました。きっちりと２０Hz～２００００Hzを確保していたのです。

アンプはアムクロン、等々オーディオにはそれなりの自信があったのです。

それなのに、もう８２００Hz以上は意味のない領域です。
気が付くとトリッチ・トラッチ・ポルカのトライアングルが聞こえていないのです。聞こえるつもりでいたのです。
ストロボのチャージ音も聞こえません。
若い頃はテレビの裏からブラウン管の発振音も聞こえていました。

それでも音楽を聴くということを億劫がらずにやっています。

会話では分解能が悪くなって聞き返すことが多くなったのに、音楽を聴くことにはさほど不便を感じないでいられるのはどういう事なのでしょうか。

老指揮者の音楽解釈が身近になっています。音響製品の評価は自信がなくなりましたが、逆に音楽に対する評価に自己陶酔する時があります。

いろいろと考えてみると、自慢のオーディオが蓄音器化しているのです。もちろん低域は遙かに広域ですが、

音好きの蓄音器遊びが、ここのところ音楽鑑賞の重要な装置になってきました。

本気で７８回転のフォノモーターを探すなり作る事を考えねば、・・・


真空管アンプは　　Srpp・６SL7/３００Bｓ。トランスの関係でH６，３V　NL５０に換装。

６５５０PP　Mc２７５コピー。

蓄音器はTPOで、

前回フォスターの音楽でしみじみして、近いうちに蓄音器を広い野原に持ち出してみようと思っていたのですが、生憎の曇り空と時折降り出す雨に、断念していました。

でも、待ちきれずにビクトローラのVV2-55 を引っ張り出して見ました。
この機種は（過去ログ2007 11）馴染みの道具屋で埃を被っていたもので。大々的な修理が必要だったのですが、気が向いたときに修理調整をして何とか聴けるようになった代物です。

まだ外装などが破れたままで外に持ち出すには心許ないのですが、それも一興かなと、視聴をしてみました。

切っ掛けとなったフォスターは、やはりポータブル蓄音器にぴったりなのです。手短なところで掌中の玉のように音楽のデティールが掴み取れるのです。

フロア型の蓄音器ではあまり感じなかった事でした。フロア型ではその音圧を楽しむために、SP盤に針を乗せるとすぐに５ｍｍほど離れた椅子に腰掛け、聴き惚れていても終わるとすぐに蓄音器に寄りつかねばなりません。　忙しいのです。　でもポータブル蓄音器は手を伸ばせば事が済んでしまいます。

もちろん音質が、と言う現実が残るのですが、・・・

それにしても、ビクトローラVV2ー５５はなかなかの音質です。低音域にも不満がありません。スケール感ではHMV163には適いませんが、音質も出力も満足できるのです。

そんなこんなで引っ張り出したのは以前にも取り上げた藤原義江。（過去ログ２００８　7/２)
それもフォスターつながりではなく、三木露風作詞　斉藤佳三作曲、叙情歌「ふるさと」です。

何とも言えず良い気分です。藤原義江の朗々と丁寧に歌う姿がより感じさせてくれます。

ですが、この曲野原で聴こうとは思いません。

フォスターは何か特別なものを持っているのでしょうか。

フォスター名曲集

ここに置きたい写真で随分迷ったけど、結局は見つけ出せませんでした。


フォスターは黒人でもなかったし黒人との交流も少なかったが、作った歌はそのほとんどが黒人の生活をテーマにしていると言います。

でも、そんな彼の歌は人種を越えて世界中で愛され、アメリカでは心の歌と賞されているのです。



フォスター音楽は大好きでした。
子供の頃は蓄音器で聴いた音楽をハーモニカで外へ持ち出し、ピアノとギターで兄弟姉妹が絆を深めたのです。
環境の全く違うアメリカの歌なのに、蓄音器から流れる音楽に聴き惚れ歌い惚れました。


そんなフォスター音楽の原点のようなＳＰ盤を手に入れました。


シルクレット指揮、ビクター・サロン・グループ　「フォスター名曲集」四枚組　ビクター。
クルックスの独唱になれた耳には、実に素敵なＳＰ盤です。




四枚八面に、二十三曲が納められています。どの曲も丁寧な編曲と豪華な器楽や声楽・合唱で濃厚な音楽世界を味あわせてくれるのですが、けっしてフォスターの素朴さを忘れていません。
針を下ろすたびに、蓄音器から聞き覚えのあるメロディが時間をかき混ぜるように、懐かしく記憶を呼び覚まします。

曲名を解説書から書き写すと、

「窓を開け、愛する者よ」「ネッド爺さん」
「村の娘」「夢見る人よ」

「バンジョーをかき鳴らせ」「おお、レミュエル」
「ネリーブライ」「諸君、僕を連れてって呉れ」
「ルイジアナの美人」「キャンプタウンの競馬」

「ネリーは立派な女でした」「明るい褐色の髪を持つジェニー」
「おお、スザンナ」「私の愛人が眠ってゑる所へおいで」

「不景気よ、もう来るな」「アンジェリーナ　ベイカー」
「優しいアニー」「老犬トレイ」「喘息する事を好く人もある」

「黒ん坊のジョー爺や」

「古きケンタッキーの家」

「旦那様は冷たい土の中に」

「故郷の人々」

曲目の表記が微妙に違っていて、解説書では推理が楽しめたが、そのどれもが馴染みの曲で、味わいの深いモノです。

指揮のシルクレットは、１９００年生まれ、２４才からビクターで仕事をするようになり、クラシックと軽音楽に非凡な才幹を示していると堀内敬三氏の解説にあります。

アメリカの公民権運動に特別な思いを持つ身としては、複雑な時代背景なのですが、フォスターの音楽は心を打つのです。

ＨＭＶ１６３などのフロア型蓄音器でなく、音の良いポータブルで、野外で聴くのがジャストフィットかもしれません。

ＨＭＶ１６３ ゼンマイ交換 Ⅲ

では、最終項です。


18　２段目ゼンマイの仕上げ。　
　　ゼンマイがボックス底面に接している事を再確認し､ゼンマイの隙間にグリスを塗りこむ｡
19　セパレーターの取り付け。
　　⑬で取り外したセパレーターの両面にグリスを塗り､元通りセットする｡
　　セパレーターには裏表はないが､ゼンマイクランプの取り付け位置があり､
　　その位置で無いと収らない。

20　１段目ゼンマイの組付け
　　組付け要領は２段目ゼンマイと全く同じだが､巻き込み方向が逆廻りとなる｡
　　今度はスイスイと出来るはずである｡
　　２段目同様､ゼンマイが浮き上がらない様に､セパレーターに接している事を確認する事｡
　　少しでも浮いていると､蓋が閉まらなくなります｡
　　問題が無ければ⑱同様グリスを塗りこむ｡
21蓋の取り付け。
　　⑫で外した蓋の裏面にグリスを塗り､ゼンマイボックスに蓋をする｡
　　蓋には裏表が有るので間違わない様に！
　　その上にリングスプリングをラジオペンチで固定溝に押し込む｡
　　これでゼンマイボックスのオーバーホール完了です｡
22　ギアの取り付け。
　　⑪で外したゼンマイボックス両側の大きいギアと中ギアを元通り組付ける｡
　　ゼンマイボックス底側が大きいギアで､蓋側が中ギアである｡
　　組付けといっても只､差し込むだけである｡
　　差し込んだら､左手に大きいギア､右手に中ギアを持ち､雑巾を絞る方向でギアを廻し、
　　ゼンマイが繋る事を確認する｡
　　まず繋らない事はない筈である｡
　　もし繋らない時は､繋らない方のゼンマイの中心側が変形しているのでラジオペンチで
　　修正する。
23　モーターへの組付け。
　　ゼンマイボックスをモーターへ組付けを行う前に､モーターを簡単に掃除する｡
　　（ゼンマイボックスが組つかる周辺のみ､ガバナー周辺には手を触れぬこと！ガバナー
　　シャフトが曲がったり､偏芯したらパーでんネン｡）　
　　ウェスに洗い油を付け､古いグリスをふき取る｡
24　センターシャフトの組付け。
　　ゼンマイボックスを定位置にセットし､⑧で外したセンターシャフトにグリスを塗布し､静かに
　　差し込む｡
　　この際､⑦で外した際の､巻き取りギア（中サイズ）とクランクハンドルギア（小サイズ）との
　　間にあるラチエット爪の位置関係を確認する｡
　　これが正しくないと､クランクハンドルでゼンマイを巻いても､ハンドルが逆転し､用をなさな
　　い｡
　　自転車後輪ギアと同じく､ワンウェイクラッチ構造となっている｡
　　センターシャフトに固定穴が開いている方が固定ビス側（大きいギア側）である｡
　　固定ビスと固定穴がピッタンコの所で固定ビスで固定する｡
　　これがヅレルと運転中にシャフトが抜け､モーターをオシャカにする可能性がある｡
25　注油作業。
　　大､中､小各ギアの歯にグリスを塗りこみ､軸には「モリブデン入りオイル」を注油する｡
　　合わせてガバナー始め回転軸には同様に「モリブデン入りオイル」を注油する｡
　　１滴がベストで､それ以上注油すると辺りを汚すだけである｡

26　試運転。
　　この段階でクランクハンドルをつけ､少しゼンマイを巻いて各部分が正常に作動するかを
　　確認する｡
　　問題がなければ､ゼンマイが全て解けるのを確認し､クランクハンドルを外す｡

27　本体への組付け。
　　⑥から逆順に①迄の工程を行う｡

28　最終調整。
　　ターンテーブルにストロボ盤を乗せ､回転数の調整を行う｡

これでメデタシメデタシの作業終了です｡
大変ご苦労様でした｡

使用頻度に関係なく､次回給油は３ヶ月毎､グリス交換は３ヶ年以内です｡
特にモリブデングリスは３年以上放置すると､モリブデン粒子が化学反応により固形､
膠着化し､コンクリートよりも硬くなり､始末に終えなくなります｡
少なくとも月１回以上はゼンマイを目一杯巻き上げ､回転開放を何度か繰り返し､
ゼンマイボックス内のグリス撹拌を行ってください｡

以上で終了です｡


asuka3hさん。貴重な体験談をありがとうございます。

これを読んだ方の誰もがスムーズに行くとは思いませんが、教えを頂きながらトライしてみようという触発にはなると思います。

また、「私はこうして蓄音機を修理した」という方がいらっしゃったら、ぜひコメントに足跡を残してください。

HMV163 ゼンマイ交換 Ⅱ

それでは作業Ⅱ入ります。

　その前に注意事項です。
　　メカオンチは行ってはならない｡
　　腕力に自信の無い人も行ってはならない｡

　　特に二段目のゼンマイを捲き込む時には少なくとも10分以上の全力パワーと集中力
が必要で､途中で止める訳には行きません｡

私は当年64歳､一般的な健康体のつもりですが､全工程を約2時間（洗い油漬時間は除く）で完了しました。

　手順
1　ゼンマイクランクハンドルを逆方向に回し､取り外す｡
2　トーンアーム根元のネジ２本を外し､オートストッパーガイドを外す｡
3　ターンテーブルボードの４本のネジを外す｡
4　ターンテーブルを持ち上げて外す｡　オートストッパーメカには触れないように。
5　蓄音機の傍に新聞紙を敷き､発泡スチロール等の置き台を30cm程度の間隔で設置く
6　ターンテーブルボードの持ち上げ摘みを持ち､持ち上げて本体より外し､裏返して置き台に置く｡
　　この際､オートストッパーメカが何にも触れぬ事を確認する｡

7　―――　メカを眺めて自信の無い人はここでＵターンをする事―――――

8　モーターシャーシーの大きいギア横にあるシャフトロックネジを外す｡
　　なおこの時､反対側にある巻き取りギア（中サイズ）とクランクハンドルギア（小サイズ）との間にあ
　　るラチエット爪の位置関係を覚えておく。
　　また､ガバナーのスピード調整機構と回転計レバーには触れぬ事｡
　　これらの再調整で手を焼く結果を招く｡
9　シャフトロックネジ側のセンターシャフトに竹箸を当て､プラスチックハンマーで軽く叩きながら､センターシ　
　　ャフトを反対側に押し出して外す｡
10　これでゼンマイボックス､アセンブリーが分離されたので､真上に静かに持ち上げ外す｡
11　ゼンマイボックス､アセンブリーとセンターシャフトを塗料用プラバケツにスッポリ入れ､洗い油を注ぎ半日　　　ほど放っておく。

12　いよいよ本作業開始｡
　　　塗料用プラバケツよりセンターシャフトを取り出し､汚れを洗い､ウェスで拭きあげ別途保管｡
　　　同様にゼンマイボックス両側の大きいギアと中ギアを外し（抜けば外れる）汚れを洗い､ウェスで
　　　拭きあげ別途保管｡ゼンマイボックスも取り出し､洗い油を切る｡
13　ゼンマイボックスの解体
　　　まず､開蓋作業｡　りんご箱にゼンマイボックスを入れ､蓋上のリングスプリングをスプリングの切れ目より　　　先の細いマイナスドライバーでコジリ､外す｡
　　　スプリングが飛んでも箱の中にある。
　　　次に蓋板を指で取り外し洗浄､別途保存だが､位置関係は無いが､裏表が有るので確認し､記録しておく｡
　　　ゼンマイ取外作業。ゼンマイは１段目（上部）と2段目（下部）では巻き方向が逆となっているので､その方　　　向をメモしておく事（ゼンマイは同じ物を上向きか､下向きで使用）｡
14　ゼンマイ解体
　　　皮軍手と安全靴を着用し､りんご箱にゼンマイボックスを上向きに置き､ウオーターポンププライヤーで1　　　　段目ゼンマイの巻き芯を掴み､りんご箱の蓋をプライヤーが通る程度に閉じ､顔と体を出来るだけ離し､プ　　　ライヤーでツンツンと摘み上げていると､ガシャガシャバーンとゼンマイが安全に解体出来ます｡
　　　そのままで､ゼンマイボックスの中よりセパレーターパネルを指で外し､洗浄､別途保存だが､位置関係が　　　あるので､覚えておく｡

　　　―――この段階で､単なるオーバーホールでゼンマイ交換を考えず､ゼンマイボックス内部にグリスなど　　　の硬化､膠着などが無いときは､余程自信と好奇心が無い限り､２段目のゼンマイは解体しない方が良い　　　かも知れない
　　　２段目のゼンマイを解体しない時は､この状態でよく洗浄し､完全に乾燥をさせる｡

　　　次にゼンマイの隙間に目一杯にグリスを押し塗り込み､充満させる｡
　　　セパレーターパネル両面にグリスを塗り､セットする｡
　　　
　　　以下､１段目ゼンマイセットへ進む｡　―――――

　　　２段目のゼンマイセットは全体作業の９割を占める程の難作業である｡

15　２段目ゼンマイの解体。
　　　りんご箱よりリングスプリングと１段目ゼンマイを取り出す｡
　　　前項同様に､ゼンマイの巻き方向を確認の上､同様方法で解体する｡
16　洗浄と点検､グリス塗布。
　　　解体したゼンマイボックス及びゼンマイをよく洗浄し､クラックの有無､錆の発生等をチェックし､
　　　瑕疵があれば､躊躇せずに交換する｡
　　　もし､ゼンマイ交換を行う場合は､新品ゼンマイは針金で固定されているので､ゼンマイの一辺　
　　　巻厚全体をウオーターポンププライヤーで右手で固く保持し､左手でニッパーを持ち､リンゴ箱の
　　　中でニッパーでゼンマイ固定針金を切断し､次にプライヤーごと箱の中に放り込む｡

　　　一瞬にしてガシャガシャバーンとゼンマイが開放される｡
　
　　　ゼンマイボックス内側とゼンマイの内側面へ少し厚めに指でグリスを塗布する｡
　　　ゼンマイ表面にグリス塗布をすると､作業中滑りやすく危険である｡
17　ゼンマイの組付準備。
　　　作業の途中中断は出来ないが､やり直しは何回でも可能である｡
　　　コンパネを敷き､安全靴､皮軍手を着用し､絶対的に安全に備える｡
　　　また､ゼンマイは薄いハガネであり､刃物になりうり､下手をするとゼンマイで指や体の折損が予
　　　測される｡

　　　作業が遣り辛いといって､絶対に素手で行わない事｡
　　　手元にはゼンマイボックスとゼンマイ､それにプラスチックハンマー､ウオーターポンププライヤー､ウェ　
　　　スを用意して置く｡

　　　作業はハンドパワーのみで行い､極力プライヤーは使わない事､ゼンマイに傷がつくと､錆やク　
　　　ラックの原因となりやすい｡

　　　ゼンマイ交換　Ⅲに続きます。

ＨＭＶ１６３ ゼンマイ交換 Ⅰ

これは突然ＨＭＶ１６３のゼンマイが切れてしまった仙台にお住まいのasuka3hさんのゼンマイ交換の修理報告です。

発表など考えていなかったので、写真は撮っていませんとのことでした。
後日必要があれば関連写真を載せたいと思いますが、とりあえず苦労話をお聞きしたいと思います。

なおブログの性格上お名前をハンドル名にしてありますが、問い合わせなどに対しては対応したいと思います。（chikonki)


私が3歳の頃､父親が蓄音機（コロンビア､ポータブル）を買ってきて以来､今日まで縁が切れませんでした｡
コロンビアの卓上型のゼンマイ交換やオーバーホールを何十回と行っていたのですが、ＨＭＶ１６３のワンケースＷゼンマイタイプは初トライです。
ケース内のゼンマイ構造が解らず、種々の調査を試みたのですが見当たらず､さまざまシュミレーションを試みた後､同好の知人等にも問い合わせ､やっと確信を得る事が出来たのです。

何しろ仲間内ではＨＭＶ１６３用のＨＭＶ32モーター所持者は私一人で､他の全員はビクトローラ１色なのです。
ビクトローラのモーター形式は見た感じ同じであり､全員がスペアゼンマイを所持していたので､貸してくれると好意も戴けたのですが､折角の機会なので自前手配を行う事としたのです。

早速にゼンマイの手配です。さすが大英帝国、80年以前の部品が現在でも流通しているのです。苦労の末取り寄せる事が出来ました。
尚､ＨＭＶ130、157、163で使用されている32型モーター及び194で使用されている34型モーターは、ビクトローラ同形式のダブルゼンマイモーターと作業手順は全く一緒ですが､ＨＭＶとビクトローラではゼンマイ形式が違います｡
それからゼンマイの考え方ですが､２本ゼンマイと言えども､動作は１本ゼンマイと同じで､１本+１本の直列運転です｡１本のゼンマイが5mとすれば､２本で10mのゼンマイとして使用しています｡
この32型モーターはゼンマイボックスが２本のゼンマイの接続部分となっており､両端の大型ギアと中型ギアが「雑巾を絞る」イメージでゼンマイを巻きます｡よって２本のゼンマイはセットする際の回転方向が反対となるのです。
32型モーターはターンテーブルのワウフラッターを少なくする為に回転トルクを上げる事により､ゼンマイ効率が悪く出来ています｡コロンビア機は一杯に巻き上げますと､レコード４面は普通ですが､32型モーターは２面が良い所でしょう。

作業当たっての部品表と工具類を書き出します。
用意する物
　部品類
ゼンマイ　ＨＭＶ32用　（＠10,000.）　　　　　　　　　2本
　　（ビクトローラのゼンマイは形式が違い共用出来ません！）
　　
　
　消耗品類
　　モリブデングリス　　　　　　　　　　１本
　　モリブデン入りオイル　油差入り　１本
　　りんご箱程度のダンボール箱　　　１ヶ
　　2リットル程度の塗料用プラバケツ　１ヶ
　　洗い油（ガソリン50：灯油50）又はシンナー　適量
　　真鍮製柄付ブラシ　　　　　　　　１本
　　皮軍手及び軍手　　　　　　　　　数枚　　
　　ウェス　　　　　　　　　　　　　　　　１袋
　　12mmコンパネ　　　　　　　　　　　１枚
　　新聞紙　　　　　　　　　　　　　　　適量　　　　　　　　　　　　　　

　工具類
　　マイナスドライバー　　　　　　　　　　各種
　　ウオーターポンププライヤー　　　　　１丁
　　ラジオペンチ　　　　　　　　　
　　プラスチックハンマー　　　
　　電線ニッパー　　　　　　　　　　　　　１丁
　　竹箸　　調理用サエ箸　　
　　半長靴安全靴　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　発泡スチロールブロック等（置き台　）　２個

　作業場所
　　コンクリート土間など丈夫で硬い床　　約１坪　　
　　グリスや油で汚れて良いところ。

ここで作業に入るのですが、
内容が濃く、長編になるので、Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ編とに分けたいと思います。

Ⅱへ続く。

ＳＰ盤用収納兼持ち運びボックス

蓄音器でＳＰ盤の世界に浸ることは、無上の楽しみなのですが、いかんせんＳＰ盤は重すぎて困ります。
見慣れた手提げ型の紙袋では、15枚も入れると底抜けが心配になります。
なんせ、ＳＰ盤一枚の重量は約３８０ｇ、15枚で約５，７Ｋｇにもなってしまうのです。

コメントを付けてくれた蓄音器ファンさんがＳＰ盤用の箱の話をしていたので、四年ほど前を思い出しました。

杉板のＳＰ盤用収納兼持ち運びボックスです。

林業が盛んな町の建具屋さんに作って貰いました。
普段その方は、主に檜を扱っているのですが、事情を説明すると重量の関係から外材の杉板を選んでくれたのです。

「一個だけではなんだし」と言うわけで、十個作っていただきました。



接着には竹の隠し釘を使ったり、実に手の細かい細工が隠れているのです。
特に底板は30枚ほど入れると約１１Ｋｇにもなると言うことで、一際丈夫に作られています。

杉は肌触りもよく、外材のこの種類は防虫効果があって洋服タンスに入れておくこともあると言うことで、
実に良い物なのですが、・・・・・ちょっと値が張りました。

と言うわけで大事に使っているのですが、そろそろまた足りなくなってきています。



もう少し安くて、同じように実用性に富むモノを探さねばなりませんが、
この技には惚れ込んでいます。

なんだか、一夜の芸者に惚れ込んでしまった成金の二代目の心境です。
「好きなモノなら買えばいいのに」と囁く声が聞こえるのですが、一方で「それだけあればＳＰ盤がどれだけ買える？」という声も聞こえてしまうのです。

ＨＭＶ１６３のゼンマイ交換とメンテナンス

お知らせです。

仙台市にお住まいの方から、ＨＭＶ１６３のゼンマイ交換の詳細なレポートを出稿していただきました。

その方は蓄音機歴が長く、実験に重きを置く実証主義の方のようで、難しいと言われるＨＭＶ１６３のダブルゼンマイを苦労の末に交換した方です。

私はゼンマイの交換ではなく、グリスの引き直しで香箱を開けることはあったのですが、危険を伴うゼンマイの交換には二の足を踏んでいました。

そこでこの貴重な体験談をこのブログで発表させて貰うことにしたのです。

しかし詳細な長原稿のため少し整理が必要になってしまいました。

出来るだけ本意に沿うように整理していますので、少し時間が掛かりそうです。




およそ一週間後には発表出来るよう準備しているので、ご期待ください。

蓄音器やＳＰ盤の大敵は、

どんなに新しい物でも、今となっては60年以上経っている蓄音器。

特にＳＰ盤はその構造上、ダニなどの虫の集合住宅化することが多いのです。
管理の行き届いたお宅から直接届いた物ならいざ知らず、お店に長い時間置かれていたり、倉庫で眠っていた物は、例外なく音溝に小さな卵やその殻が付いているのです。

そう言うことで、ＳＰ盤の紙袋を虫干ししています。


過去ログのＳＰ盤の音溝関係の実験と検証で気が付きました。
30倍ルーペで覗いてみるとぽつぽつと痕跡が見えるのです。

もっとも一度その音溝を蓄音器の鉄針でトレースすれば潰れて小さな傷のように隠れてしまうのですが、孵化した虫は何処にいるのでしょうか。


庭の乾いているところを選んで、太陽を浴びさせます。
ＳＰ盤の紙袋はいつの間にか貴重品になりつつあります。

入手経路が多いと常に望む形でとは行きません。一番多いのはポータブル型に裸状態で入っているＳＰ盤です。
前の持ち主が取り出しやすいように紙袋を外しておくのです。
この形は音楽好きの人が多く、紙袋が無くても盤面はきれいでコレクションに入れておきたい物の一つなのですが、・・・

そんなときに半端物から外しておいた紙袋が役に立つのです。
体の良い蓄音器はお店に並ぶことはあっても、ＳＰ盤の紙袋が並ぶことはありません。





ポータブルケースも同じように虫干しです。

このタイプのケースは、蓄音器鑑賞会やＯＦ会に持参するとき便利に使えて重宝しているのですが、なにぶん古い物で、手を掛けながら使うわずわらしさがあるのです。

道具屋さんと蓄音器

開花は早かったのに、やきもきしながらやっと満開を迎えた上野公園へ花見と繰り出しました。

そうはいっても落ち着いて花下の宴と言うわけには行かず、唯花の下を歩くだけ、・・






で、恒例の骨董市へ、そんなに期待をしているわけでは無いのですが、骨董市には蓄音器やＳＰ盤が並ぶことが多いのです。

ところが気をつけなければならないことも多く、それが楽しみの一つでもあるのですが、とにかく玉石混合で希少盤が格安であったり針を落としてみると限界を超えた音溝であったり、色んな意味で楽しみが満ちあふれています。

なぜそう言うことになるのかと注意してみると、実に簡単なことが浮かび上がりました。

それはひとえに、店主の興味と性格なのです。

そもそも道具屋さんの仕入れの基本は不要品の買い入れで、常時の品揃えや注文を受ける物はありません。
捨てる神と拾う神の仲立ちがまっとうな立場なのです。

ですから、ＩＰＯＴを買うために、親父が大事にしていた蓄音器やＳＰ盤を道具屋さんに引き取って貰うようなときにしか、出てこないのです。

そのうえ、出て来たばっかりの時はまだ、大事にしていた物置からの移動だけできれいな状態なのですが、それが売れずにと言うより気が付かれないで店の隅で埃を被ってしまうと急激に袋は破れ砂塵にまみれて情けないことになってしまうのです。

そんなわけで、早めに情報を集めて、さっさと引き取る算段と立てなければなりません。


今回はほっとかれ埃付きの、アレフレッド・コルトーを10枚ほど手に入れました。

洗濯視聴で蘇りつつあります。

グリスはモリブデンで、春。

蓄音器を聴いていると、時々ゼンマイが「ゴクン」「ゴン」というような嫌な音を立てるようになりました。

これはポータブル蓄音器で経験している、ゼンマイモーターのトラブルの前兆なので、落ち着きません。

ゼンマイの交換は結構手間暇が掛かるので何とか回避をしたいのですが、なにぶん８０年経ている物なので、

暖かい日和りなので蓄音器を点検してみました。
モーター部を外してみると、亜鉛のホーンにグリスが垂れています。此所は前回もグリスが垂れていて、機械全体にグリスアップした後きれいに拭き取っておいたのですが、今回も、・・・です。

前回はいつの物か判らないくらい黒くて固まっていたのですが、今回は明らかにメンテ後のモリブデングリスなのが判ります。　　量が多すぎたのでしょうか。

スピンドルなどのメカ部を覗いてみると、擦過音も少なく、ちょうど良いような気がするのですが。
それとも垂れ落ちてちょうど良い具合になっているのでしょうか。

でも、グリスはホーンの塗装を剥がしてしまう場合もあるので、要注意です。






一息ついて、春らしい物をというわけで、

ウインナワルツ　「春の声」
指揮　フェリックス　ワインガルトナー　演奏ブリテッシュ　シンフォニー。

ワインガルトナーは、あのリストに師事したそうです。

演奏は実に今的で、録音の古さを感じさせません。
艶やかで、華やかで、ウインナワルツはこれで決まり、という魅力です。

春の艶やかさは、この「ツィゴイネルワイゼン」
シオドア・ザイデンベルグのピアノ伴奏 で、エフレ・ジンバリストのヴァイオリン。

肉感的な女性のしなやかなダンスソロを思い浮かべてしまいます。
近代的なオーケストラバックとはまるっきり違う世界です。
サラサーテの作曲意図はどっちだったのでしょうか。




そして、失ってしまったアメリカの良心を思い出させてくれる、「フォスター」
大好きな音楽家です。
演奏はナット・シルクレットとヴィクター・サロン・グループ。
忙しい手をフッと止めてしまう不思議な癒しを持っています。
コーヒー片手にアメリカの大平原に思いをはせ、サロペットのじいさんと小麦の出来具合を話している自分に憧れてしまいます。







蓄音器遊びがまた戻ってきました。

久しぶりに、ＳＰ盤を

雑事と体調悪化でおろそかになっていた蓄音器遊びが再開できるようになりました。
隠れファンとでも言うのでしょうか、たくさんの人に励ましやらお叱りを受けていて、何とか気持ちを奮い立てる事が出来ました。感謝、感謝です。

と言っても、最初はほっておいたＳＰ盤の整理から始めなければなりません。
クラシックとジャズのアルバムで２０セットと歌謡曲やポピュラーの袋無しのバラが１００枚ほど箱に入っています。どれもまあＳＰ盤自体はキレイな方なのですが、パッケージがごらんの通りです。

まあ、おいおい試聴をしながら選別をしようと思っています。



ところでこの頃、音楽に触れているのはパソコン前が多いことに改めて気がついたのです。
それまではパソコンでの音楽再生にあまり気を使っていませんでした。



ところが、出かけた時やベッド寝ていなければならない時にウォークマンを愛用すると、圧縮データでも気にならなくなり、逆に便利さも感じるようになったのです。

そうなると急にパソコンの音質が気になり出して、ほんの少しでも好みに近づけようと思い立ってしまったのです。

とりあえず、ＳＰ盤の音云々はさておいて、出来るだけＨｉＦｉに追いつこうと考えて、ＰＣ付属のアクティブスピーカーを評判の良いボーズのCOMPANION 2に変えてみました。
その前に息子が使っている同じボーズの超小型システムＭ３を聴き込んだのですが、原チャリが高速道路を走るような違和感があって、この機種にしたのです。

でも、低音強調の音質は好みの問題として、アンプのバランスが取れていないのです。モノ音源の［ヘレンメリル　ウィズ　クリフォードブラウン］を訊くと定位が左によってしまいます。バランス抓みがないので修正も出来ません。相変わらず基本性能問題ありで残念でなりません。でも、例によってサポートの時間と気苦労が面倒でいわば泣き寝入り状態ですが、息子のお下がりのソニーSRS-Z1が低音は少なくても良い具合に鳴ってくれていました。



そうこうしながらたどり着いたのが、ヤマハのNS-１０ＭＭという手の平に乗ってしまうスピーカーです。
メインシステムにつないで試聴したときは思わず唸ってしまったほど良い具合で鳴っていました。

若松通商の超小型のデジタルアンプキットを自分好みの部品に換装して鳴らしています。
精巧な箱庭的な音像で生音云々を問題にする次元ではないのですが、ピアノはころころと転がり、ラッパは空気を切り裂くように鳴ってくれます。中音域が充実しているのでヴォーカルが生々しく迫ってきます。
パソコン前とは信じられないほど目の前にふわりと広がる音世界は新しい魅力を見せてくれました。

もちろん音源には圧縮比を落としたウォークマンを使っています。
ＳＰ盤からの復刻音源も実にご機嫌に鳴っています。






ますます、パソコンから離れなれなくなってしまいました。

BGMにSP盤の昭和歌謡を

喫茶店じゃないのでBGMというわけではないのですが、ここのところ手の空いた時間には蓄音器からSP盤の歌謡曲を流しています。なぜか昭和歌謡は心が和むのです。好きなクラシックやジャズでは蓄音器に向かってしまってこうはいきません。

そんな気楽に穏やかにとのことですから、蓄音器の儀式であるぜんまい巻きが面倒で、SP盤から録音した音源を旧型ウォークマンをソース機にして流しています。

振動板代わりの小型のスピーカーは、過去ログで散々実験と検証を繰り返した究極のもので、音質と雰囲気はもはやこれしか考えられないほどＨＭＶ№５aで聴く蓄音器にそっくりなものです。

自画自賛で申し訳ありませんが、蓋をした状態ではなかなか聞き分けることが出来ません。


部屋で聴いているだけなので、音量はアンプを通さずウォークマンのイヤフォン端子から直接スピーカーにつないでいます。
耳慣れた蓄音器の半分以下の音量なので、何気なく流している分にはちょうど良い具合に癒しの空間を作っています。

そんなこんなで、おいらの蓄音器遊びが第二世代に入ってきたような気がしているのです。












実はいま、蓄音器にはあるまじき計画をしています。
ぜんまいモーターからの脱却なのです。

サウンドボックスはそのままに、ターンテーブルとぜんまいモーターを、トルクの強いＤＤモーターに換装することを企んでいるのです。

回転数は８０回転と７８回転をベースに、前後１０％の調整を可能にして、SP盤のメーカーごとの違いをカバーします。

で、問題はどんな機種を使うかということですが、やはり犬のマークが気分的にはしっくり来るのですが、速度調整の固定抵抗とバリアブル抵抗の位置と値が見つかりません。抵抗端をショートしさせて回転が異常になればそこが当りのはずなのですがまだ見つかりません。

鋭意努力中です。

蓄音器が大変だ。

このところ、蓄音器が時々嫌な音を出しています。

ごくたまになのですが、演奏中にゴクンとゼンマイが緩むような大きな音がするのです。

この音は以前コロンビアのポータブル蓄音器でも経験していて、ゼンマイとスピンドルを連結しているフックやネジが外れるかゼンマイが破断する前兆なのです。

何とかその前に対処できないかと機械部を引っ張り出して見ました。

約２年前にグリスを交換した時以来です。

一見何事もありません。
相変わらず良く出来たメカ部でメカ好きにはたまりません。

蓄音器の主動力であるゼンマイを入れてある香箱の外し方を確認しようとするのですが、なかなか良い方法が見つかりません。

このHMV163というよりこの時代の機械の組み立てには特別なやり方などある訳無いので、丁寧に追いかければと思うのですが、糸口がなかなかというところです。

以前にびっくり箱のように飛び出て、怪我をするところでした。
それにゼンマイを納めて置くのも結構な力が必要です。銜えておけるプライアーがあれば便利なのですが、素人ではそうはいきません。


これからは当分、このことに時間を使わなければならないようです。

それも蓄音器好きの道楽なのです。


それとは別に、７８回転のモータープレーヤーも計画しています。
もちろんサウンドボックスと鉄針や竹針で遊ぶつもりですから、蓄音器に組み込むやり方です。

本格的にＳＰ盤を聴こうと思うと、毎回ゼンマイを巻くのが結構億劫なのです。

と言うわけで、蓄音器遊びの種はつきまじ、・・・です。

ゴクンの音さえ気にしなければ、聴けるのですが、良い機会なのでちょっと蓄音器のメカにのめりこんでみようと思います。

ジョー・スタッフォードのＳＰ盤

新聞の片隅の黒線記事にジョー・スタッフォードの名がありました。


朝の食事の手が止まり、大好きなベーコンエッグの味が無くなりました。

存命であったことに驚き、そして言い知れぬ寂しさがみぞおち辺りに溜まったのです。

いつの間にかＳＰ盤を引っ張り出していました。
おいらにとってはＬＰのほうが馴染みがあるのですが、蓄音器で遊ぶようになってそれなりに量が集まっていたのです。

そこで特別に竹針で聴くことにしたのです。
竹針で聴く蓄音器は久しぶりです。
何とか１２インチ盤をクリアーする竹針を確保しておいたので、それの実験も兼ねているのです。






IF　カップリング　IT IS NO SECRET
どちらも、しっとりと穏やかに心を込めています。ぶっきら棒の感じが少し押さえられているけど、投げやりではありません。

沁みてくるささやきです。

音ががまろやかで蓄音器の刺激がありません。でも追悼ですから、

ジョース・タフォードを最初に知ったのは、ご他聞にもれず俗に言う進駐軍放送（ファーイーストネットワーク）から流れてくる夢の音楽で、ドリス・デイの正反対のところにいるようなそんなイメージでした。優等生とは違ってどこか陰のあるアンニュイとぶっきらぼうに聞こえる歌声はおいらの音楽観を変えてしまったような気がしてなりません。





ＩＴ’Ｓ　ＡＬＭＯＳＴ　ＴＯＭＯＲＲＯＷ

明るくそして清楚な歌声に、淡いときめきを覚えた曲。

中学時代密かに心を寄せた同級生の彼女が、講堂の舞台で男性コーラス部を従えて歌っていたのを昨日のように思い出します。
剣道部の坊主頭では手も足もでなかったのです。
でも坊主頭のエレキバンド誕生のきっかけになったのですが、エレキは不良と言うことで彼女とのジョイントは夢のまた夢になってしまったのです。

ＴＥＮＮＥＳＳＥＥ　ＷＡＬＴＺ

聴いているうちに、涙ぐんでしまいました。
















合掌。

ゼンマイ動力で、

姿形に惚れて、とでも言うのでしょうか、学研の大人の科学・プレミアム蓄音機を組み立てました

カリカリとゼンマイを巻いて、ドーナッツ盤を聴いてみました。

おもちゃが前提ですから無いものねだりはしませんが、メカの駆動音特にガバナー部のこすれる音がうるさ過ぎです。


サウンドボックスはなかなかの出来なのですが、竹針は残念ながら使い物にはなりませんでし
た。
回転も調整不足と相まって音が不安定になってしまいます。
鉄針にすると少しはまともになったのですが、蓄音機を遊ぶ以前にちょっと引き気味です。

どうやら構造体の剛性不足が影響しているのでしょう。

でも、蓄音機の構造を具体的に知ることや、音で遊ぶ楽しみは充分に満足できそうです。
本当はもっと音が良ければ、蓄音器人口を増やすことが出来ると思うのですが、・・・




振動版や竹針が既成の蓄音器にも使えそうなので、追加注文で出来れば、面白いのですが、・・・


で、姿形に惚れこんだゼンマイ物がこれ、ベルハウエルの８ｍｍ撮影機。

材質と作りのよさに惚れ惚れします。

最初手にした時は「どうせ使い物にならないね」と興味はなかったのですが、そのコンパクトさ、アルミの綺麗さ、塗装の丁寧さ、などがオブジェとして最高なのです。

もちろんメカは完動品なのですが、fフィルム現像には無理（ラボや価格）があるので、飾り物とアニメ素材にするつもりです。

でも、手の中で軽快に回転する感触やレンズターレットの回転とクリックが気持ちよく心が躍ります。

前の持ち主は愛煙家であったようで、マジックリンで掃除をするとベージュ系の色がシルバーに戻りました。

光学系をあちこちばらしてクリーニングすると錆一つ無い新品同様になりました。

残念ながらゼンマイの巻上げ部の油の差込口がわからず、油が差させません。

それが出来ればメンテナンスの完了なのですが。

なぜ、ゼンマイは男心を擽るのでしょうか。





カリ　カリ　カリ。

声楽はヴィクトローラのサウンドボックスで

期待していなかっただけ楽しくて仕方がありません。

この頃はもっぱらヴィクトローラＶＶ２－５５に付いていたサウンドボックスがジャストフィットなのです。

ＨＭＶ１６３にはＨＭＶＮｏ’５ａのサウンドボックスが純正なのですが、ヴィクトローラのスロート径がピッタリと合って具合が良いのです。

出力はＨＭＶＮｏ’５ａの三分の二ほどしかありません。
音造りはややおとなしく、高音の刺激が少なく、聴きやすいのです。

このおとなしさは、とんぼの軸受けの経年変化やグリスの硬化からきているのかにわかには判断できませんが、今のところ音的にとっても具合が良い状態で、どこかシャープな竹針で聴くような錯覚を覚えるニュアンスを持っています。

そんな訳で、このサウンドボックスで聴く声楽、特に女性の声に心引かれていたのですが、・・・

男の声も聴いてみる事にしたのです。

出船の港（昭和３年）

我等のテナーこと藤原義江（1898年 - 1976年）

大らかに、伸びやかに、楽しく歌っています。
蓄音器から流れるこの歌い方をを聴いているだけで、性格の良さを感じてしまいます。
藤原義江の生涯はまったくもってドラマそのものの波乱万丈であったようです。
イギリス人の父親を持つハーフに生まれ、極貧の幼少期と莫大な遺産を得て音楽と女性遍歴を繰り返す青年期、やがて音楽家として成功をおさめる壮年期と、戦争を挟んだ時代の流れの中にダイナミックに生きた男の人生は、感動さえ覚えます。

オールドケンタッキーホーム

戦前戦中のわだかまりを捨てて歌った、アメリカの歌。蓄音器だからこその歌の世界が広がります。

藤原義江はイタリアオペラの｛蝶々婦人｝でイタリア人が演ずる日本人役にクレームを付けるほどデティールに拘る性格であったらしいが、フォスター作曲のこの曲は、国を超えて心に響いたようです。



で、このＳＰ盤は、　フォスター作曲｛ビューテフル　ドリーマー｝　

歌っているのは、リチャード・クルックス（１９００～１９７２）アメリカ　ニュージャージー　トレントン生まれ、アメリカの心をフォスターに見て、フォスターの多くの曲を録音しています。


リチャード・クルックスは９才より、ニューヨークの教会で歌い始め、１９２２　ダムロッシュ指揮ニューヨーク交響楽団デビュー。　１９２７　ハンブルグ・オペラビューのトスカで好評を得ました。１９３３　メトロポリタン歌劇場所属。「蝶々夫人」「トスカ」「トラヴィアータ」「ファウスト」などで国際的なテナー歌手となっています。

蓄音器から流れる、クルックスの歌うフォスター曲は、希望と誠実さ溢れる頃のアメリカを思い出させてくれるのです。

蓄音器にとって最良の音源とは、

おいら個人的には声楽です。

特にピアノ伴奏のヴァイオリンや声楽が、一番リアルに迫ってくると思っています。

そんな訳なので、蓄音器の場合はジャズやポピュラーもヴォーカルがメインで、ダンス音楽やオーケストラなどはさほどのめり込む事はありません。

本当はそんな声楽のＳＰ盤をチマチマと集めたいのですが、それに使うエネルギーも経済的な余裕も無いので、なんとなく身近にやって来たものを大切にしていると言うところです。

で、脈絡無く集まった物のうちＨＭＶ１６３にベストマッチのＳＰ盤をとりあえずアルバム4冊にまとめて置いています。

本当は蓄音器の鉄針で聴くのにはちょっと抵抗があるのですが、蓄音器での声楽は何物にも替えがたい魅力があるのです。





ホームスイートホーム（埴生の宿）・庭の千草　
ソプラノ　ガリー・クルチ　１８８９年　イタリア生まれ。　最初はピアニストを目指したが、声楽の魅力に独学で挑み、１９０５年ローマコスタンツィ座で歌劇リゴレットの女主人公ジルダの役で世界的な名声を手にしたそうです。

どこかか細いその声は、日本的とでも言えるような、懐かしい情緒に溢れています。
たぶん多くの日本人が持つこの二曲のポピュラー性は、ガリー・クルチの声なのではと思ってしまいます。



子守唄（ブラームス）

ソプラノ　エリザベート　シューマン
正統派のソプラノで、大げさでないビブラートが心地よさを誘う。ボーッと聴いてしまう説得力があります。

他にエリザベート・シューマンのＳＰ盤は、マリアの子守唄（レーガー）ソルベージの歌（グリーク）きけきけ雲雀（シューベルト）子守唄（モーツァルト）警告（モーツァルト）丘を越えて（マーラー）などがあるのですが、解説が作曲家や曲の感想だけで、エリザベート・シューマンについて、「清麗たぐひなき名ソプラノ、エリザベート・シューマンの快心の歌をおきき下さい」とあるだけです。

不思議なくらいに大木惇夫・伊藤武雄　共訳の解説が今となっては役に立ちません。



死と少女（シューベルト）　・　鱒（シューベルト）

ソプラノ　マリアン・アンダーソン　

黒人独特のビブラートが煩く感じる時もあるのですが、ｊソプラノには珍しい重厚感が漂います。
ま、題名が[死と少女」と言うことでソプラノにしては低音まで使っているのでと言うわけかもしれません。
一方、鱒は普通に艶のあるソプラノで、ころころと迫ってきます。

相変わらず、折角の解説が役に立ちません。
なぜビクターの特に大木惇夫・伊藤武雄　共訳の解説は役に立たないのでしょう。

ピアノ伴奏のヴァイオリン、ピアノ伴奏の人の声、まるで目の前で演奏するような圧迫感がサウンドボックスから流れてきます。

やはり蓄音器は最小編成の音楽に最適だと思います。

これからも、もう少し声にこだわって見ようと思っています。

蓄音器での楽しみには

蓄音器では普段聴かない音楽がなぜか心に沁みるのです。

[春の海]　宮城道雄作曲

ヴァイオリン　ルネ・シュメー。　　　琴　宮城道雄　。

昭和４年（１９２９）に発表、世界中で高い評価を受けて、昭和７年（１９３２）にアメリカやフランスでも発売されました。

蓄音器に乗せると、あっという間に部屋中が正月気分です。

考えてみれば一年に一回必ず街に流れる曲は、クリスマスソングとこの[春の海]だけのような気がします。

それなのに、ヴァイオリンのルネ・シュメーの情報が少なく、フランス女性だということぐらいしか未だ分かりません。

でも、この聴きなれた[春の海]が蓄音器から流れてくると、一味違うのです。

琴もヴァイオリンも角のない穏やかな音でふわりと飛んでくるのです。風船を肩や腰で受けて遊ぶ感じです。

正月気分が抜けると、琴の楽器としての魅力と可能性を信じさせてくれるのです、蓄音器の不思議な効用かもしれません。

作曲者の宮城道雄（1894～1956）は兵庫県神戸市生まれの作曲家・箏曲家で、十七弦の発明者としても知られています。
生後２００日で目の病気をわずらい、８歳で失明となりました。
　
しかし、１１歳で生田流箏曲の免許皆伝となり、１３歳のとき一家で朝鮮へ渡り、箏と尺八を教えて家計を助け、14歳で箏曲の第一作目｢水の変態｣を書き上げたそうです。

日本の生んだ天才の一人でしょう。


で、もう一つ。

春の海より好きな、新日本音楽・歌謡曲[コスモス」

作詞　与謝野晶子　作曲　宮城道雄　　歌　佐藤千夜子　　琴は宮城道雄本人で、尺八に吉田清風。

佐藤千夜子はしっかりとソプラノをしています。歌謡曲と表記してあるのが間違いのような感じです。

曲想は、あえて日本色を付けた様な不思議な雰囲気なのですが、西洋音楽の構成を根底に持った奥の深さを感じさせてくれます。

また琴と尺八の絡み合いには、互いを尊重しあう特別の感情の揺れを感じるほどです。

それなのに、

コスモスはＢ面で、Ａ面は［うわさ］という曲でコスモスの前奏曲となっています。

つまり、Ａ面から聴くのが順序と言うわけなんですね。

それなのに、こちらは作詞が西條八十になっているのです。

ちょっと、佐藤千夜子の怪しい影が、・・・




琴、尺八、それにヴァイオリンとソプラノ。
蓄音器が見つけた新しい世界です。
正月の喫茶店でのＢＧＭには、こんなことは感じなかったのですが、・・・




昨日、６月２５日は　宮城道雄の命日だそうです。